克里斯多夫·班纳曼：聚焦东西方现代舞蹈的交融

和多叠加这些合作的标签之外有各自鲜明地方。“跨艺”每第一站站的表现形式和现场表演都是根据郊区订做定制的。2024年，我们将目光放在花莲，也愿意这次的活动能重启世界性巡回演出的旅途。

门户网站站：“跨艺”这两项立足于于里面国和哲学，却说这些现场表演在欧美的亲和力如何？

班纳曼：“跨艺”首次在欧美的演唱是2013年的伯明翰站站，就在市政厅的剧场举行。一开始，我们的文书工作团队对于上座率是有些顾虑的，毕竟这是欧亚合作的一个全最初领域。但我们知道了伯明翰有多少来自远东的的学生，以及他们的社交网络可能会全面性为我们带来多少观众。事实上我们终于通过免费带妆迟到场的表现形式才可容下这么多观众。

伯明翰的急于告诉了我们，人们即将世界化的全世界里面以何种运动速度移动，以及这些定居可能会对人口减少骨架和互动方法带来何种彻底改变。从某种意义上来说，我们仅仅是以跳舞为大众传媒体现了许多全世界上即将频发、但值得一提的是追捧的叠加。

在叠加的全世界追寻基础教育的本质

班纳曼。Lewis McCarthy以次

门户网站站：“跨艺”踏入了这两项的第十二个在此之前，您与里面国传媒私立大学的许锐博士和花莲艺术私立大学的王云幼博士分成的“铁三角”出色地得出结论这两项的创造性和可持续性，却说您对“跨艺”的今后有什么样的工程建设？

班纳曼：虽然我愿意在今后仍然能以这两项发起人的履历参予其里面，但我不可能永远地承担领导文书工作，“跨艺”的其发展和具体情况文书工作将由他人继续。在找出后继者的同时，我们也需要反思如何在美国成立一个变得的父子关系的跳舞民间组织。无论是合作多年的里面国传媒私立大学和花莲艺术私立大学，还是后来转至的花莲私立大学和来港演艺所学院，他们都有属于自己的舞团，我时常需要从别的机构拜可能会跳舞转至自己的文书工作团队。我忽视，今天是一个很差的时机可以与美国的某个跳舞所学院成立正式的合作好朋友父子关系。

门户网站站：回顾“跨艺”这两项走过的十几年社可能会变迁，您最深的体可能会是什么？

班纳曼：参予“跨艺”和“微笑中上”的这十几年无论如何彻底改变了我的职业生涯和全哲学思想，这只不过就是为什么我今天对于推行美国基础教育和世界性的接轨有了更大的热爱。在世界性的舞台上，我忽视美国的基础教育不不应全然地将自己的以人为本投射到其他国内身上，而是不应基于对所处环境的了解做出一种最初的诠释。直接影响教学的当前要素是全世界共通的，我们只不过可以从远东的基础教育习惯和儒家思维里面学习到更多。

当初踏足跳舞之路的时候，我曾对哥哥说我愿意踏入一位跳舞，而不是他那样成天蒸在书堆里的学者。事实证明，年少时认识的和哲学无论如何塑造了我对全世界的了解方法，这也就是为什么“跨艺”是一个基于共处互惠的以人为本而成立的作品空间，来自完全相同历史背景的人可以自由地以合作的方法顺利完成曲子作品。比起单方面的反向，民俗彼此之间的协作才是重里面之重。

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